连衣裤

左 Chanel 右 Giorgio Armani

左 Prada 右 Stella McCartney

    工业时代被压榨的贫潦矿工，抑或是利欲熏心而引发的淘金热潮，连衣裤留给人们最初的回忆，都是贫瘠而市井的。这种样式典型的工装，面料通常是帆布或粗布，价格低廉，结实耐磨，因此广受底层民众所青睐。1957年在电影《Funny Face 》中，Audrey Hepburn身着由Hubert de Givenchy特别设计的黑色紧身连衣裤在巴黎咖啡馆里跳舞，婀娜的姿态、浪漫的场景曾倾倒了无数人，自那时起连衣裤与时尚结缘。

    在Prada，连衣裤拥有旗袍的斜襟、蝉翼纱的质地，抑或呈现出针织运动装的外观，并搭配曾在F/W 06出现的墨绿色狭长型腰带，让原本已经矛盾复杂的主题风格更加难以界定——贯穿整个系列的胸前曲线挖空设计代表Art Nouveau的新艺术风格，喇叭裤和蓬裙象征70年代嬉皮主义的复辟，中国风和运动元素则又另有所指。平心而论，Prada这回在创新的路上有些找不着北，力求革新并不意味着丧失设计重点，否则后果只能是欲速则不达。

    向来以剪裁著称的Giorgio Armani也试图追逐浪漫。传统的裤装毫无影踪，取而代之的是灯笼裤和连衣裤。纵观晚装部分，连衣裤及其衍生物占有重大比例，这在大师作品里绝对算破天荒。尽管舆论界毁誉参半，但创新本身无关乎是非，毕竟任何改进都是一种进步。随之熟悉的流苏、刺绣、亮片、水晶钉珠不断涌现，表明即使打破陈规也不可失去品牌精髓。Armani这次在两者间做了恰到好处的权衡。

    在Stella McCartney，连衣裤出奇的平易近人。颜色由野花的斑斓过渡到矢车菊蓝和杏仁白，剪裁和面料都一律从简，简约到让人不禁怀疑其高级成衣的基本属性。

    继S/S 07运用覆盖乌干纱的牛仔面料后，Chanel重新诠释这一元素。选用质地柔软的蓝色牛仔布，使连衣裤呈现出粗布工作裤的原始状态。镂空的腰部设计视觉上有收腰作用，佐以斜纹软呢和粗花呢外套，展现复古优雅与潮流街头的有机结合。柔软的藏青绸使连衣裤浮动出韵律感，星月图案外衬红白条纹，星条旗的影子呼之欲出。Karl Lagerfeld在向美国顾客热情摇动橄榄枝？不置可否。在世界货币持续贬值的今天摇身变成亲美派，制造话题、纵横舆论浪尖，Lagerfeld想必都是甘之如饴的。

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